一只巨型的坐立着的人体骨架、一只翘首的长尾孔雀、几排剧场式的台阶设计、悬挂在空中的圆状星体和云翳……去年，艺术家孙逊在香格纳北京空间制作了一期驻地项目。走进展厅，观众好似享受着剧院式的观展体验，他们逗留在台阶上，注视这个光怪陆离的“新世界”。

　　艺术家是用意志来创造一个世界

　　“我并不是第一个用作品创造出臆想中的‘新世界’的人。这是个老观念，好比一个容器，关键是我们往里面加些什么。”孙逊告诉记者。去年，他用了三个月的时间，在香格纳北京空间中，推出了驻地项目《魔术师党与死乌鸦》。这件作品将3D动画、现场布局、表演、剧院、装置、绘画等结合起来，此前不断出现在《21克》、《新中国》等作品中的“纪念碑”形象，被单独呈现出来，并在展览中被无限放大：诸如只有坐骑却无英雄的《英雄下马纪念碑》、狐狸和葡萄寓言式的《狐狸和葡萄纪念碑》、将电影放映机解读转换谎言机器的《谎言纪念碑》等。纪念碑原是严肃的、具有记录史实意义的象征，但在孙逊的理解中，他以黑白木刻版画的形式，来质疑人们仅凭常识建立的判断体系。他说：“人类自从对星体好奇以来，一部分被转换为科学，即‘有用系统’;另一部分则是通过想象对星体进行神化的塑造，是‘无用系统’。其中，纪念碑是‘无用系统’中的代表。”

　　在制作《魔术师党与死乌鸦》的初期，孙逊面对的是空无一物的展厅。当时，他并未提出制作方案，而是采取“无为而治”式的顺其自然。“艺术家具有经验，但我不想相信它。我觉得，面对空无一物的空间，通过观念来认识未知，会出现很大的问题。因此，我想，能不能不经过任何手段，来创造一个新世界?那它将会是什么样子?”孙逊很好奇。

　　三个月里，孙逊几乎足不出户，他住在了画廊里，每天只睡几个小时。当时，他接触的外部世界，只剩下逐渐被作品填充的画廊空间。“每一件作品，在我落笔的那一刻就已有生命。我和空间对话、和作品对话，作品也会和我内心既有的经验进行抗争。一旦我萌生了想法，它不抗争，我们就能这么继续下去。”孙逊告诉记者。

孙逊于1980年出生于辽宁阜新。他曾将故乡的形象投射在作品《黑色咒语》中——灵感来自一张老版的5元人民币。“老版5元的图案背景是一煤矿，是当时亚洲最大的露天煤矿，抗美援朝时，阜新的经济规模仅次沈阳，现在已经很落后了。现在我回到家乡，依然能看到那些煤矿，当地的现状，让我很诧异。”孙逊说道。

　　国美附中毕业之后，孙逊对中国美院大学部有了一定的认识，最终报考了“最开明”的版画系专业。“版画系老师都挺好的，不会强迫学生做创作，他们尊重我们的想法。”因此，爱好动画的孙逊，在版画系完成了不少动画作业，毕业创作也是动画，最终以优秀的作品留校教书，却在一年后离校。提起离校原因，孙逊坦言自己是个“问题老师”，他在一次专访时曾回忆到：“当时一个软件让我教4周，但其实软件是靠实践来练习的，是教不会的。我觉得这4周应该改成创作课，我教创作，软件打包‘赠送’。但当时系里老师并不认同。”

　　2006年，孙逊建立了π格动画工作室，至今创作了十多部作品。其中，创作于2010年的《21克》，成功入围了威尼斯电影节，在国内动画片领域，实属首次。《21克》历时四年，整部作品没有逻辑意义上的情节主线，且具鲜明的个人意识，令不少观众感到晦涩难懂。不过，业内评委对其评价颇高。时任威尼斯电影节主席的马可-穆勒曾点评该作品“拥有两部电影的含量”。对此，孙逊说自己一直有个“电影梦”，而《21克》是他建立工作室是后，由一部部小短片“养”成的电影式动画。他在一次访问时说：“要实现制作电影的想法，就得从做艺术短片开始，这些短片有机构收藏，就会有报酬，我拿钱去养我的团队，再用了4年的时间，完成了《21克》这个片子。”

　　《21克》的成功，使孙逊进入了个人创作生涯的新阶段。他说，艺术家每做一件作品，就是一场建立世界观的练习，因此，他丰富地运用各种媒材进行创作，比如2012年的作品《一场革命中还未来得及定义的行为》是一张木刻版画拍摄的动画作品，《魔术师党与死乌鸦》则是首次尝试的3D定格动画。

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