【导语】4月中旬，为期一周的2014年第一拨春拍周在香港落下帷幕。3家拍卖行710件亚洲20世纪艺术及当代艺术拍品（含保利香港当代水墨专场）总成交12.126亿港元。张晓刚《血缘：大家庭3号》以9420万港元成交额刷新艺术家个人世界拍卖纪录、常玉《聚瑞盈馨》以8076万港元成交，再次拉近TOP1成交价的距离；潘玉良《窗边裸女》以3453万港元成交价破艺术家个人拍卖纪录……无独有偶，除却这些焦点拍品，此次春拍油雕版块还有哪些刻骨铭心？油雕市场近年来的不温不火难免让市场略显倦怠，即便偶有天价拍品拍出，也顶多是市场的指明灯而非风向标，然而，风向标恰恰才是市场发展的“强行针”。今年香港春拍中，从苏富比在东南亚艺术中的再度推广，到当代影像专题和年轻艺术家的挖掘，再到嘉德保利共同向中国20世纪艺术版块看齐，拍卖行无一不在市场中放慢脚步，摸索现阶段适合自己的道路。红花还需绿叶配。于是，焦点拍品依旧是春拍的最大看点，而除此之外，市场与之互动的策略和搭配或许才是市场现阶段最强有力的看点。

二十世纪中国艺术 专注“救市”N年

2011年市场井喷后，中国20世纪及当代艺术版块市场份额迅速缩水，创造天价奇迹的中国当代艺术瞬间陨落，中国写实绘画和20世纪中国艺术再次变为市场主流：本就以20世纪中国艺术为主导的香港市场再次爆发，短短两年间，20世纪中国艺术代表赵无极、朱德群、常玉等艺术家世界拍卖纪录频频被打破。内地市场则在加大中国写实绘画、减少当代艺术作品的基础上也开始频繁“引进”20世纪中国艺术版块拍品，并得到市场广泛响应。在内地市场尝到了“20世纪中国艺术”版块的“甜头”后更加大挖掘力度，直至2013年春。经过几次市场大拍对“20世纪中国艺术”的尝试，内地有限的买家群体已将其推至高潮，2013年春，20世纪中国艺术版块在内地市场的上升空间减缓，而保利和嘉德 “出走”香港，则将内地拍卖行对“20世纪中国艺术”的推广带入了香港。香港市场几十年来对“20世纪中国艺术”版块的培育，使得内地拍卖行刚刚拓展的“20世纪中国艺术”资源得到延续。

2013年秋，嘉德首次在香港开设中国现当代艺术专场，35件拍品中有19件为20世纪中国艺术，占比54%，今年春拍，30件拍品中有22件为20世纪中国艺术，占比73%。李艳锋在接受99艺术网采访时表示：“7100万港元的成交额其实超出了我的预期，拍卖现场非常热络，卖家的参与度很高，给了我很大的鼓励。在很大程度上能够证明我们挑选的拍品符合藏家的口味，估价也比较接地气，才会促成卖家现场的热烈互动，我想以后在选件和估价上会继续采用这种策略。”

保利更是在建立之初就看准了“20世纪中国艺术”版块，挖佳士得相关专家“掌管”保利香港拍卖“大权”。而苏富比更是在拿下赵无极拍卖TOP6之后再次冲击常玉前三，在去年秋拍常玉《八尾金鱼》拿下常玉成交价第二之后，今年春拍《聚瑞盈馨》再次挤进第二。而从20世纪中国艺术日场来看，百分之七十的拍品最后成交额高于此前最高估价，赵无极、朱德群市场依旧稳定，雕塑部分除个别流拍外，也均在高估价落槌。

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